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顾景舟的半手壶拍出天价,半手工真的不如全手工吗?

壶友们认为半手之所以不好,是形制一样,千篇一律,没有收藏把玩价值。

但这并不绝对,全手壶远比大家想象的难做,做的不好的全手壶,线条、力度有的还不如工艺达标的半手壶。

并且如顾景舟的洋桶、汪寅仙的曲壶也都是半手工,半手壶借助了工具,有的是为了提高产量,有的是为了更好定形。

❖  汪寅仙 半手《曲壶》

半手工真的不如全手工

所以我们看待全手、半手壶一定要理性,全手固然好,每把壶都是经细细打磨而出的,但是也不要无端贬低半手。

还是那句话,一把壶的好坏是看其精气神韵是否充足饱满,壶型是否做的规整、比例是否和谐、泥料是否好、做工是否细致。

❖  顾景舟 半手《洋桶》

顾景舟 半手《洋桶》

只要满足以上几点,无关成型方法,那就是一把好壶。

❖ 半手壶制作

半手壶制作

那么,又有人问了,半手壶涉及到收藏呢?半手工的壶到底有没有收藏价值呢?这得辩证的来看,半手工之间也有区别!

早在明朝时大彬改制紫砂制壶技法之前,就有了用木模制壶的方法,当时多用于筋纹器的制作,对所制壶的器形也有限制。

现代制壶中的半手工,起源于高庄教授把石膏制模的技法引入到紫砂的生产中,大大提高了紫砂壶的生产效率。

半手工的壶是否值得收藏?

半手工的壶是否值得收藏

论实用,全手工和半手工的壶是没有任何差别的。但半手工是否值得收藏,我们以为,这得区别对待。

判断一把半手工壶是否值得收藏,主要应该取决于这把壶是否具有艺术水准,在历史上有些艺术品也用模具,精美的青铜器非模不行,铸铜的雕塑作品,都具有很高的艺术价值及收藏价值。

艺术方式包含设计与制作的过程,论价值要看结果是不是能成为艺术,而不是看工艺过程,过程是艺术的一个程序,采用何种方法,这是一个艺术家的选择,我们不能将过程当艺术,更不能讲艺术一定要强调某某过程。所以,我们认为应该注意以下两点:

1、只是为了提高生产效率,没有收藏价值

现代的半手工大多数是为了提高产量,全手工做壶效率低,不能满足市场需求。如果用半手工产量上去了,也不破坏紫砂的本质。这样的紫砂壶只有实用价值,没有收藏价值。

现代的半手工紫砂壶

2、为了更好的达到型的要求,有收藏价值

有时候匠人为了更好的达到型的要求,会借助半手工成型。如汪寅仙精制的光器“曲壶”,圈内众所周知是借助半手工成型。

但这是为了更好的达到型的要求,做出了力度美与味道,夸张的诠释了曲线的张力与优美,做工非常扎实到位,无疑这是值得收藏的。

手工紫砂壶

如果某一半手工壶由作者加入了独树一帜的思想,创别人所未能,且壶型优美和谐、寓意美好吉祥,不仅这把壶有收藏价值,连其模具也有收藏价值。

紫砂艺术是一个总的范畴,需要传承也需要创造,在艺术多元化的今天,不需要夸大所谓全手工紫砂器的绝对工艺价值,而影响紫砂艺术的发展方向。紫砂艺术需要全手工维系,但不是衡量紫砂艺术的唯一标准。让我们用更多的精力去倡导人文紫砂,艺术紫砂,文化紫砂,共同为紫砂创造美好的明天,为后人留下一点可值得鉴借的东西。

全手工紫砂器

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